（1）前半は旅物語の典型的な骨格と型を持っています。
旅物語は行く先々で、困難に出会うのが、きまりです。青い目のこねこも、サカナに水をかけられたり、ハリネズミに出会ったり。
洞窟では怖い目にあいます。

（2）後半は、緊迫した場面をページ数の多さで表現。（本の形とページ数は大事な表現形式です）
こねこと同じように、ねずみの国をさがす、5匹の黄色い目のねこに出会います。黄色い目のねこは、青い目のこねこをバカにしますが、そのねこたちは、犬に木の枝に追い上げられ、助けを求めます。青い目のこねこは、助けようと考えようとしたとたん、その犬に吠えかけられ、びっくりして飛び上がりました。落ちたところは、犬の背中。犬は背中にしっかりこねこの爪をたてられ、振り落とそうと走りに走ります。でも、こねこも必死で背中にとりすがります。
犬は山を登り、下って、また登って、下り、またまた登って…
犬の背中に必死ですがっているこねこは、いったいどうなるのでしょうか？ドキドキする場面が、ページをめくっても、めくっても、まだまだ14ページ続きます。
「おおきなおおきなおいも」という絵本をご存じでしょうか？
この本の面白さも、とてつもなく大きくなったおいもを14ページにわたって表現したところにあります。それは22×16ｃｍという小さな判型（このあおい目のこねこも同じ大きさ）とたくさんのページを使える本だから「大きな大きなおいも」を表現できました。おそらくその傑作絵本に、この本は影響を与えたに違い在りません。この本では、「こねこはいったいどうなるのか」という緊迫した場面に、その判型とページ数を生かしています。

（3）動ー静ー動、そして結末
物語はいつも進んでいきます。出来事が次から次におきます。いわば「動」ですね。それに対して、文学は周りの風景やこころのありようを描写します。ですから文学は留まるものです。だからこちらはいわば「静」と言えるでしょう。
「青い目のこねこ」は、前半部（1）にふれたように、旅物語ですから、次々に出来事が起きます。こねこは、その出来事から得るなにがしかの思いを内省するものの、すぐに次ぎへ進んでいきます。その展開は動的ですね。
ところが、中盤、青い目のこねこは、黄色い目のねこに出会った時点で、他者との関係や自分のことに目がいきます。
「…ふつうの、いいねこは、きいろい目だまなんだよ」と黄いろい目の猫に指摘されました。
それで、池に自分の顔を写して、「青い目」に自信を回復します。
この静的場面の内省こそ、童話への入口ですね。
そして、お話は一気に、犬の背中に乗って、すごいスピードで走り、念願の「ねずみのくに」を発見します。
こうしてみると、この本は、物語と童話の中間にあることが分かります。この本は、4、5才から始まる内省とお話のスピード感の両方を備えているからこそ、いつまでも子どもたちを捉えるのではないでしょうか。

読み聞かせのポイント

この本の読み聞かせ法は、主人公「あおい目のこねこ」自身の動きが持っているリズムに合わせればいいですね。
ただ、犬の背に乗って、山を登り、下る場面では、「まだ、まだまだ」を効果的にするために、めくるタイミングをひと工夫したほうがいいですね。